梨园汤武(一)概述

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梨园汤武(一)概述

刘新阳

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京剧在同治、光绪时期得到了空前和迅猛的发展,名演员数不胜数,与此同时,京剧音韵、唱腔、行当以及表演程式的形成与确立,使京剧朝着规范化的方向发展。在“老生三鼎甲”之后,京剧界又出现了以汪桂芬、谭鑫培、孙菊仙为代表的京剧“老生新(后)三鼎甲”。

在“新三鼎甲”中有一位重要的老生演员,他就是曾经出现在“同光十三绝”中的谭鑫培。在京剧的历史上,谭鑫培不仅是开创谭派老生艺术的一代宗师,还是继程长庚之后,对京剧的发展做出过重要贡献的开拓者与革新家。京剧大师梅兰芳先生在他的《舞台生活四十年》中说:“我心目中的谭鑫培、杨小楼这二位大师,是对我影响最深最大的,虽然我是旦行,他们是生行,可是我从他们二位身上学到的东西最多最重要。……我认为谭、杨的表演显示着中国戏曲表演体系,谭鑫培、杨小楼的名字就代表着中国戏曲。”由此可见,谭鑫培在梅兰芳先生心目中乃至在京剧中的重要地位。与此同时,比谭稍晚出现的王瑶卿也是一位杰出的京剧旦行的表演艺术家、革新家和教育家,后人曾把谭鑫培与王瑶卿并称为“梨园汤武”,可见谭、王二位对京剧的贡献。

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孙菊仙(1841—1931),本名孙濂,字菊仙,号宝臣,外号“孙一啰儿”,晚年用“老乡亲”为艺名,天津人。孙菊仙平时喜好京剧,三十六岁后投师程长庚,成为专业老生演员。1885年后掌四喜班多年。1886年选入升平署承差。孙菊仙嗓音洪亮宽厚、豪迈苍劲,演唱和念白中不拘泥对湖广音的追求,多用京音,气力充沛且讲究气口、音色和抑扬,表演不追求雕琢修饰,追求生动自然,世称“孙派”。孙菊仙的擅演剧目有《朱砂痣》、《骂杨广》、《雪杯圆》、《乌盆记》、《三娘教子》、《洪羊洞》、《四进士》等。孙派的传人有双阔亭、时慧宝等,此外像高庆奎、周信芳、马连良等等人也从孙派的艺术中得到营养。孙自称一生不灌唱片,却流传着很多署名“孙菊仙”的唱片,其中有一批是明显的伪作(疑为奎派老生冒名所唱),但如1906年至1908年间灌制的《三娘教子》、《乌盆记》、《朱砂痣》、《碰碑》等唱片,虽不见得就是孙本人所唱,但演唱风格却大致接近孙派唱法的风格,所以今人依然可以从有些署名“孙菊仙”及孙传人的唱片中领略孙派艺术的风貌。

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倒仓:原指粮仓倒塌,比喻没有饭辙。在戏曲界指青少年在青春期发育中“变声”的生理变化过程,倒仓是专业演员职业生涯的重要时期,很多青少年演员倒仓失败后因嗓音发生变化而再无法从事演员工作,只能改行从事如琴师、鼓师或武行等相关职业。


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